以胖为美、低胸装、扮男装：唐朝女性“穿衣自由”的真相

当我们提及唐代女装，脑海中往往会浮现出那大胆开放的低胸装，仿佛一幅绮丽香艳的画卷在眼前徐徐展开。然而，唐代女装的魅力远不止于此，它犹如一座蕴藏丰富的文化宝库，等待着我们去深入挖掘。

唐朝低胸装确实存在，在唐代诗歌与石椁画中，都能寻觅到它的踪迹。诗人们用优美的笔触描绘女子那若隐若现的酥胸，石椁画里的仕女图更是直观地展现了低胸装的样式。

但需要注意的是，这种大胆的着装风格并非贯穿唐代300年。它主要兴起于高宗之后，随着时间的推移，逐渐向盛唐过渡，直至在盛唐达到鼎盛。

这一时期，社会繁荣昌盛，思想高度开放，女子们敢于展现自己的美丽与自信，低胸装成为了时尚潮流的代表。

谈及唐代的审美观，“以胖为美”的观念深入人心。但实际上，这一审美倾向并非从唐朝建立伊始就存在。

在盛唐前期，人们的审美标准与其他时期并无太大差异。直到盛唐以后，社会物质极度丰富，人们的生活水平大幅提高，加之文化交流频繁，多元的审美观念相互碰撞融合，“以胖为美”才逐渐成为主流。

这种审美观念在唐代女装中有着鲜明的体现，宽大的服饰款式能够更好地展现女性丰满圆润的体态，彰显出一种雍容华贵的气质。

除了低胸装和独特的审美观念，唐代还有一个独特的现象——女人穿男装相当普遍。太平公主便是其中的典型代表。

当太平公主到了适婚年龄，羞涩的她不好意思直接向父母表达自己想结婚的想法，于是想出了一个巧妙的办法。她身着一身男装，在唐高宗和武则天面前来回走动。那英姿飒爽的模样，惹得父母哈哈大笑。

高宗好奇地询问女儿为何穿男装，太平公主则俏皮地回应，问这服装好不好看，如果好，就赐给驸马。这看似玩笑的话语，实则是她在委婉地暗示父母自己渴望恋爱、渴望结婚的心情。

最终，高宗和武则天为她选中了第一任丈夫薛绍。太平公主对男装的喜爱，不仅体现了她活泼大胆的性格，也反映出当时社会对女性着装较为宽容的态度。

再看那幅著名的《虢国夫人游春图》，画中的主角虢国夫人，正是杨贵妃的姐姐。这幅画生动地描绘了虢国夫人一行出游的场景，人物栩栩如生，场景繁华热闹。关于画中哪一位是虢国夫人，一直以来众说纷纭。

然而，越来越多的观点认为，画面右侧那位身着男装的女性便是虢国夫人。她走在队伍的最前头，骑着一匹在画卷中所有马匹里规格最高的马，其飒爽英姿与不凡气度尽显。

虢国夫人性格洒脱，男装恰好能够展现她豪爽的个性。她的着装选择，不仅是个人喜好的体现，更是当时社会风气开放的有力见证。

在唐代，女性穿男装并非个例，这种现象反映出唐代女性对自由和平等的追求，她们不再局限于传统的女性服饰，而是勇敢地尝试新的着装风格，展现出独特的个性魅力。

唐代女装的这些特点，背后蕴含着深厚的文化内涵。低胸装的流行，彰显了唐代女性对美的追求和对身体解放的渴望，反映出当时社会思想的开放程度。

“以胖为美”的审美观念，与唐代繁荣的经济、强大的国力以及多元的文化交流密切相关，体现了人们对生活的热爱和对富足生活的赞美。

而女性穿男装的现象，则打破了传统的性别界限，展现了唐代女性独立自主的精神风貌和对平等地位的向往。

唐代女装犹如一面镜子，折射出那个时代的社会风貌、文化特征和人们的精神世界。它的多元风尚，不仅在当时引领了时尚潮流，也为后世留下了宝贵的文化遗产。

让我们穿越千年的时光，细细品味唐代女装的独特魅力，感受那个时代的繁华与辉煌。